Словарь меток фанфикшена

Тёплая работа без конфликта и без боли: герои друг другу рады, и ничего страшного не случится. Читают его ради состояния, а не ради сюжета, поэтому событий может почти не быть.

Противоположность флаффа: работа сознательно причиняет боль. Утешения в конце может не быть вовсе — в этом и смысл метки, она предупреждает читателя заранее.

Одному плохо, другой рядом. Половина работы — про рану, вторая половина — про заботу. Отличается от ангста именно наличием второй половины.

Конфликт, у которого нет удобного решения: с собой, с близким или с обстоятельствами. Отличается от ангста тем, что боль здесь следствие выбора, а не самоцель.

Работа рассчитана на смех. В фанфикшене чаще держится не на шутках, а на несоответствии: серьёзный герой в глупой ситуации.

Очень короткая работа — сцена или настроение без завязки и развязки. Классический драббл ровно на сто слов, но чаще так называют любую короткую зарисовку.

Повествование идёт от лица героя. Даёт близость и ограничивает обзор: читатель знает ровно то, что знает рассказчик, — и это можно использовать.

Работа построена вокруг песни: её строки задают структуру или перебивают сцены. Требует осторожности с цитированием — текст песни защищён авторским правом.

Рифмованный или ритмизованный текст вместо прозы. В фанфикшене чаще всего короткая форма — восемь-двенадцать строк.

Романтическая линия отсутствует или не важна. Работа про события, дружбу, приключение — про что угодно, кроме любовных отношений.

Романтическая или сексуальная линия между героями разного пола. Метка говорит только о составе пары, не о жанре и не о рейтинге.

Романтическая линия между героями одного пола: слэш — мужская пара, фемслэш — женская. Как и «гет», метка про состав пары.

Пара, у которой притяжение и неприязнь растут вместе. Держится на том, что оба правы в своих претензиях.

Очень близкие отношения без романтической линии. Часто сильнее по эмоции, чем любовная: у дружбы меньше готовых сценариев.

Один или несколько элементов исходного мира изменены: другая эпоха, другие обстоятельства, другой исход ключевого события. Самый плодотворный приём: меняешь одно условие — история пересобирается сама.

Персонажи или миры из разных источников встречаются в одной работе. Основная сложность — свести разные правила мира так, чтобы не сломать оба.

Персонаж ведёт себя не так, как от него ждут. Иногда это ошибка автора, иногда — сознательный приём: интересно именно несоответствие.

Персонаж, придуманный автором и вписанный в чужой мир. Главная опасность — сделать его удобным для сюжета; живым он становится, когда мешает.

Возрастная отметка. Ставится по самой откровенной сцене в работе, а не по общему тону: одна сцена поднимает рейтинг всей вещи.

Метки о тяжёлых темах: насилие, смерть персонажей, ненормативная лексика. Их ставят не для описания, а чтобы читатель мог не открывать работу.

Читатели фильтруют по нему в первую очередь: многие не берутся за незавершённое. Честный «заморожен» лучше вечного «в процессе».

Пятьсот знаков, по которым решают, открывать или нет. Работает не пересказ, а вопрос: ситуация плюс то, что поставлено на кон.